今天意义上的“楷法”大抵发轫滥觞于钟太傅与“二王”父子。汉人朴质的余晖与晋人的流风余韵赋予了“楷书”以最初的形质与精神。在此之后的文化视野中，“楷书”既肩负着功用，又担当着教化与人伦的操守。尤其是在有唐一代，在“干禄”之风的鼓舞下，具有谨严法度的楷书及其各名家应运而生，乃至层出不穷。进而深刻地影响了中国书法史的进程。当然，从严格意义上而言，我不认为楷书仅仅是一种风格，这样会限定它的丰富与拓展。其实，它就是一种风格、一种以端庄和秩序为主调风格范式，在微妙的发想中来呈现笔画所构建出的神奇世界。相对而言，所谓的“小楷”或因其“小”的缘故，其变化在历览前朝的过程中却并不明显。从钟繇、“二王”到经生体，再到赵孟頫、文徵明、王宠等明清诸贤，其在略具各人风貌与气质的基础上，时代的面目和特征并不突出，所以从另外意义上说来“小楷”这种“风格范式”是遥接古今的典范。因此，无论古今，大凡擅小楷者其胸次气度大多是“古风盎然”的人。

在我眼里，吴广水便是其中的一位。

久仰广水兄的名姓，也早已知道他于“小楷”的成就，然一直是缘悭一面。直到今年初夏，广水兄来荣宝斋接洽展事，我们一边喝茶，一边欣赏他的作品。和我想象中一样，也和他的作品一样，广水兄是一位朴质无华、“浓情淡出”的人。他获了许多的奖。获得了来自业内及专业人士由衷地赞叹，但他还是觉得自己写得不好，或者叫“有待提高”。他不是谦虚，其实真也是这么想的。他让我想到了有那么一类女孩子，从来没有留意过自己的美丽与姣好。即使别人赞叹时，她也仅会含羞，但丝毫引不起骄傲，这是一种带着“清气”的美，广水兄的为人也正是这般如此。

广水兄的书法隽逸清雅。与其他小楷名家所不同的是，他不斤凿于所谓小楷点画的特别规范，而是一任新手、直抒胸臆，“小动作”中见“大气象”。加之他厚重的人文修养及朴质的心襟气象，成就了他与众不同的风格面貌，并成为当代小楷书法的精神标杆和引领者。

书法这件事确实难以言谈。古人或谈天说地般地说书法之美，那也是借譬喻之法而委婉地状括。有缘人一听便懂。那么对于广水兄的书法亦然。不需要什么解读，只要有缘，你会感受到好多语言所不能抵达的奇妙之境!