9月15日，“千里江山——历代青绿山水画特展”在北京故宫博物院隆重开展，展出86件套珍贵的文物艺术品。展览以北宋王希孟的《千里江山图》为中心，系统梳理和展示中国历代青绿山水画的发展脉络。

被誉为“中国十大传世名画”之一的青绿山水画孤品《千里江山图》由于画卷使用了大量矿物颜料，出于对画卷的保护，鲜有展出。而它的分量，不亚于此前在故宫武英殿展出的《清明上河图》。而这样的一幅旷世杰作，来自北宋时期一位并不知名的年轻画家王希孟，十八岁画成，二十岁出头离世，如昙花一现——

中国北宋有两幅鸿篇巨制，一幅是《清明上河图》，一幅是《千里江山图》。作为中国十大传世名画之一，《千里江山图》显得很低调。上世纪50年代和80年代，它一共公开展示过两次，之后近30年未与世人见面，直到2013年才首次全卷展示。此次展览则是第二次全卷展示。

傲娇的十八岁少年

《千里江山图》盛世气象恣意漫出

严格意义而言，《千里江山图》是通过第二、三手的资料，才被后人确认为“王希孟”之作。要知道，此图本身没有任何题款，换句话说，画本身没有关于作者的任何文字记载。甚至就连“王希孟”和“千里江山”之名，也是在后世资料中呈现的。细看《千里江山图》，精气神堪称完美，如此耗费精气神的佳作居然长达11.9米，虽用笔精细，用色繁复，却大气凛然，绝无繁琐病态，盛世气象恣意漫出。天时地利人和，再加上一定的机缘，方能造就此番盛世吧?例如：天才皇帝赵佶亲自教导，英雄惜英雄，不然一个皇帝，且是极为自负的赵佶，是断不会屈尊亲自教授一个毛头小伙的。而蔡京，也是厉害角色，作为当时与苏轼、黄庭坚、米芾齐名的书法权威，他亲笔为王希孟之作写了跋。

因此，对于“王希孟”，我充满了好奇。那名少年，究竟经历了怎样的人生?关于“王希孟”，目前所有信息仅寥寥几份，其中最为人熟知的是下面这段：“政和三年闰四月八日赐，希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”这是北宋权臣蔡京写于《千里江山图》后的文字，是目前可知最早对‘王希孟’的描述。仔细阅读，会发现很多信息。如文中涉及了三个人物：希孟、蔡京与宋徽宗。其中，宋徽宗(1082-1135年)赵佶是最广为人知的“千古艺帝”，崇宁三年(1104 年)，他创建了专门培养画学生的学校，画学，被正式纳入科举考试以招揽天下画家。这是历史上最早的宫廷美术教育机构，也是古代唯一的官办美术学校。1110年，画学被废除，存在了7年，对宋朝绘画发展有着举足轻重的作用。

“北宋政和三年”为1113年，徽宗在位中期，社会相对稳定，艺术发展高涨。画界为翰林图画院输送人才，优者可入，而从蔡京所书此文，可知王希孟曾在画院学画，但后入禁中文书库，可知当时他的画艺并不是很出色。文书库即档案馆，只承担抄账、编目等活，王希孟必是不甘心的。为改变命运，他屡作画呈献，从而引起了徽宗的关注。但从“未甚工”三字，可猜测当时徽宗对王希孟是不太满意的，不过由此也发现了他的可塑性，便亲自教授，不到半年，《千里江山图》便诞生了。

这半年发生了什么?王希孟如何能从“未甚工”迅速缔造此盛作?徽宗有何秘法?王希孟又是如何用功之勤?均无人知晓。只知道，对此图极为满意的徽宗不仅大赏王希孟，还将此图赐给蔡京。蔡京看后惊为天人，于是在画后题写一段话，赞扬徽宗的高超眼光，也间接表示自己对此画的赞赏。

而关于“王希孟”之名，蔡京在此文中只提及“希孟”，且也未提及此画之名“千里江山”。紧接着后面元代著名书法家李溥光的跋文中也无相关信息：予自志学之岁，获睹此卷，迄今已近百过。其功夫巧密处，心目尚有不能周遍者，所谓一回拈出一回新也。又其设色鲜明，布置宏远，使王晋卿、赵千里见之，亦当短气。在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳。具眼知音之士，必以予言为不妄云。此文称赞了画作的神奇，对作者和画作名称等依然只字未提。

直至明末清初，梁清标加上了标签，宋荦写了《论画绝句》，方才明确指出“希孟”姓“王”。宋诗说:“宣和供奉王希孟 ,天子亲传笔法精。进得一图身便死 ,空教肠断太师京。”并有附注：“希孟天姿高妙,得徽宗密传,经年作设色山水一卷进御,未几死,年二十余,其遗迹只此耳。”这里的“设色山水一卷”指的便应是《千里江山图》。之后，此图落入清高宗乾隆之手，按惯例，乾隆在卷首处直接写上一段感叹：千里江山望无垠，元气淋漓运以神。北宋院诚鲜二本，三唐法总弗多皴。可惊当世王和赵，已评一堂君若臣。喝不自思作人者，尔时调鼎作何人。丙午新正月御题。

紧接着，《石渠宝笈》便题作：宋王希孟千里江山图，定为上等。

至此，“王希孟”与《千里江山图》之名终尘埃落定。

《千里江山图》：展现的是一个理想国

画面绚丽无比 千山万壑争秀

《千里江山图》展现的是一个理想国，这个融合了唐朝亮蓝和湖蓝的绚丽色彩、北宋宽广空间和缜密设计、细节可考而生活鲜活的另一个世界，其后，几乎不再出现了。

王希孟将浩瀚的一切精心组织在一个狭长的画面上,并安排得有条不紊，整个构图既严密紧凑又疏落有致，但无论截取哪一段,又都能构成相对独立的画面。全卷取传统散点透视法，以略带俯视的角度横向展开全景式大山大水，气势宏大。每个段落都将主峰和诸多辅峰组合起来，许多局部均为一帧完整的大幅山水画立轴。群山涌动，恰苍龙滚地;江河流淌，如平镜映天。图中台榭楼阁和桥亭、村落、寺观等建筑类型及船舶等十分丰富，与自然山川有机结合起来形成视觉重点，而人物的活动大多围绕水面展开，以白粉点缀，颇为鲜明，虽非真山真水写生，却不失传统山水的可卧、可游、可居。

远观，大幕徐徐展开，千山万壑争雄竞秀，江河交错，烟波浩淼，气势雄伟壮丽。江水浩荡，浩渺天际，群山起伏，危峰高耸。近观，更令人叹服，如此气势磅礴的画面，却一笔一画描绘了流溪飞泉、水村野市、渔船游艇、桥梁水车、茅蓬楼阁，及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物活动，浓重而鲜活的生活气息扑面而来。

王希孟的技法直接来自徽宗的写实观念，具体用色离不开唐李思训、李昭道父子，但较前人清雅，在未染色之处微微露出受郭熙坡石画法的影响，如卷云皴、鬼脸皴等，显出当时山水画的主流风格。他描绘对象时，用笔十分精细，一丝不苟，浩瀚的河水均用细笔勾出波纹，树上的花叶，都用色、墨一一点出，细小如豆的人物，服饰也各有区别，但同时又有取舍提炼，显得生动活泼，众多的桥梁、船只、房屋、水榭，形制和位置都不尽相同，毫无繁复之感。

《千里饿殍图》为民间疾苦呐喊

王希孟或是被下令赐死

只是，明末清初的梁、宋二人距北宋已六百余年,他们是从何处得知“希孟”姓王，此图名为《千里江山图》，王希孟“未几死,年二十余?还是未知。”不过，虽没人知晓王希孟是什么时间生的，但关于他的死，后人却有诸多猜测，有人说他是因过度刻苦练习导致身体不堪，也有说是被宋徽宗赐死。其实，《北宋名画臻录》(清善本)明确记载了王希孟的死因：王希孟，北宋徽宗人，少时有异相，生时有瑞鹤东来，众人皆言有大贵。聪颖博学，善诗文，通音律，工书画，犹善剑术。十岁被召至宫中待驾，徽宗亲授画技，曰“其性可教”。艺精进，画遂超越矩度。工山水，作品罕见。徽宗政和三年，呈《千里江山图》，上大悦，此时年仅十八。后恶时风，多谏言，无果。奋而成画，曰《千里饿殍图》。上怒，遂赐死。死时年不足二十。

作为目前可知对王希孟记载最为详细的一段文字，从其可知：王希孟为徽宗时人，年轻时就才华横溢，十岁时被招入宫中待驾，徽宗觉得他是可造之才，便亲自传授画技，于是进步飞快。他擅长山水，但作品不多。1113年，18岁的王希孟将《千里江山图》献给了徽宗，徽宗十分满意。后来王希孟因为对时事不满，多次向徽宗进言，但没什么用，于是便画了幅《千里饿殍图》，类似《流民图》之类，徽宗看了很愤怒，下令赐死王希孟，死时不足20岁(另有记载说20岁出头)。

由此也可知，王希孟不只创作了一件《千里江山图》，《千里饿殍图》是他有记载的第二幅作品，他也因此被送上绝路。他这一生，成也帝，亡也帝。徽宗成全了王希孟，也结束了“王希孟”。从这段记载，也可想象王希孟的志向和性格，他应是有一定政治抱负的，也较刚烈，为坚持自己的想法连命也不顾。