“园丁家在竹洞 号竹楣” 吴昌硕刻

　　吴昌硕（1844-1927）名俊卿，字昌硕，号缶庐，浙江安吉人，其诗书画印无一不精，为晚清一代印学宗师。吴昌硕早年受邓石如、赵之谦影响，后遍涉金石书法，以石鼓文书法入印，参以封泥，形成自己独特的风格，其作品风格沉雄古穆，气势宏伟，刀法老辣畅快，力能扛鼎，将文人印推向一个新高度。

　　这为一方带格的朱文印，此印三横三纵（右下小图）。笔者认为古重印与汉印最大区别在于：古玺印无论朱白印都带边框，而汉印很少带，为何？因为古玺入印的文字多为大篆系统，而汉印入印的文字为小篆系统，大篆为篆书中的“行草书”，对比强烈，只有加上方格才能协调统一，如田字格，日字格等。汉印入印的文字为小篆，小篆强调对称、均匀，本身就很协调，不用界格（汉印朱文印除外）此印边框细而虚，文字整而实，属中宫紧收型，印面艺术效果很强。

　　1 有笔有墨，使刀如使笔

　　吴昌硕篆刻文字来源于石鼓文，边框取法于封泥印。吴昌硕在《聋缶》一印边款中日：力拙而锋锐，貌古而神虚，学封泥者守此二语。又论：“方劲处兼圆转，古封泥时或见之，古封泥在晚清已大量出土，为篆刻艺术家提供许多学习和借鉴的资料，在善于学习方面，吴昌硕为我们作出了表率。

　　2 因字立形，顺其自然

　　“园、家、竹、楣”四个字大，占满格，“丁在洞”小，留白极多，极富节奏感。

　　3 点线面结合

　　现代表式构成原理告诉我们，只有点线面结合，视觉效果才会更加丰富，如“丁、在”各有一大块面，还有笔画与笔画交接处有焊接点，也可看作面，封闭空间也可看作面，如“园”大口字框，“洞”小口字框，“号”上面口字框，“楣”字下“目”。字框都可看作面的视觉效果，所以说，吴昌硕是一个不折不扣的视觉艺术大师。