从近年来的版画作品展来看，中国版画已经突破以往“小幅创作，难当大任”的固化印象，在形式语言推陈出新、创作主题多元探索，尤其是超大尺幅的创作等方面实现了跨越式发展，重大历史题材、现实题材领域涌现一批优秀作品。作为一门具有中西两种艺术传统、融入中国社会现代进程、古老又具新兴特质的艺术，在从“高原”迈向“高峰”的进程中，用民族语言讲好中国故事，进一步彰显中国气质和中国精神，中国版画大有可为。

作为中国美术的一个重要门类，中国版画承载着民族精神。回顾版画在中国漫长的历史发展，从复制型版画到创作型版画，其不断应时代需求转型，并在促进文化传播、加速文明发展、推动社会进步等方面，扮演了重要角色，并彰显不同时代的审美追求。及至上世纪30年代鲁迅倡导新兴木刻运动，开启中国现代版画的创作之路，其艺术功能和现实意义发生质的改变——自诞生之日起，新兴木刻就是中国革命文艺的重要组成，在引进与模仿中完成了民族艺术形式转换，在启蒙救亡中集聚民族精神力量。

新中国成立之后，尤其是改革开放后，随着现当代艺术蓬勃发展以及新工具、新材料广泛应用，版画家的创作观念不断更新，个性化创作和多元化格局逐步形成。除了传统木刻，铜版、石版、丝网版等版种蓬勃发展，许多具有独特思考和形式跨界的版画作品大量涌现。版画的多元创造，促使其内涵和外延极大拓展，也为中国美术发展注入新活力。

当代版画是一门国际性艺术。随着时代发展，各国版画家所面临的问题，均在某种程度上呈现学术趋同性和现实紧迫性——传统意义的版画，在版画家多元创作实践中，涌动被各种社会思潮或哲学概念肢解的暗流，从文化符号的创新，到侧重社会图景和心理意象的图式营造，在观念驱动下，版画更多作为一种概念、一种思维方式被艺术家使用。各国版画家的前沿探索和技术革新，都到了需要溯本清源、廓清现状的发展节点。中国是印刷术的起源国，世界上第一张有确切纪年的版画诞生在中国。中国拥有古老的版画资源和丰富的历史积淀，对于中国版画史的溯源之旅，必定具有推动优秀传统文化的创造性转化和创新性发展的学术意义。不容忽视的现实问题是，长期以来，很多版画家认为中国传统的版画重在复制，是纯实用美术，忽视了其背后承载的历史积淀、人文精神和独特的视觉呈现方式。这一现状亟待改变。

优秀的中华传统文化，是中国版画的“骨气”和“底气”。要促进中国版画在当代的繁荣发展，需要重新明确中国版画的艺术主张和精神导向。随着创作边界的拓展、思想观念的多元迸发，版画家既要继承新兴木刻前辈以专业拓展担当时代责任的精神，又要在更为宏阔的文化视野中，坚守艺术理想、树立文化自信。艺术探索可以多种多样，但最根本、最核心的是要能够彰显中国特色、中国风格、中国气派。这需要版画家于两方面同时着力：一是深刻领悟习近平总书记系列重要讲话精神，让创作深扎于生活、深扎于中国社会现实;二是加强对中国传统版画的本体研究，遵循艺术创作规律，深刻理解人民与艺术、艺术与生活、主旋律与多样化等辩证关系。传统版画艺术与现代社会的创作观念，只有通过版画家融贯中西古今的主体思考，以及深入生活的创作实践，彰显具有工匠精神的版画作风与勇于拓展的实验态度并举，才能凸显明确的价值判断和艺术主张。对于中西古今的文化和艺术的发展，有理性的判断，有宽广的格局，有推进的勇气，也才是真正的文化自信。

国际交流是最能体现文化自信的渠道。随着中国国际地位的提升，中国版画介入国际版画事务的步伐不断加快。在版画推广上，近年来中国美术家协会等机构在推进中国版画“走出去”和国外版画“请进来”方面做了大量工作，也取得了瞩目成绩。过去，由于信息不对称，在版画国际规范制定方面，中国处于缺席状态，这直接影响中国版画家的创作自信和价值认同。为此，中央美术学院于2016年发起成立涵盖亚洲、欧洲、美洲等20多个国家和地区的“国际学院版画联盟”，旨在有意识地通过版画在国际上的中国作为改变现状，在世界艺坛进一步确立中国版画自己的话语权。在社会层面，促进版画创作与研究的源动力得到各个方面的激发，并由此增强了版画的对外交流。例如，以“中国·观澜版画原创产业基地”为首的专业版画机构，近几年与众多国际版画工坊、国外版画家建立了稳固的合作关系，已成为国际版画艺术中心。他们积极开展对外交流，先后举办观澜版画赴保加利亚、美国、澳大利亚、塞尔维亚等国家和地区展览，引进百余个国家于中国版画博物馆举办展览，并吸引80多个国家和地区的900余位中外名家入驻基地进行创作，擦亮了版画艺术的“中国标准”，以实际行动鼓舞了中国版画家的民族自信，让外国人通过观澜看到了中国版画，通过中国版画看到了中国。

具有强大包容力的中华文明，始终向世界敞开着大门。翻开中国美术史，各时期版画家也始终秉持开拓进取、勇于探索的精神。有深厚文化传统，并不意味着版画家能够轻松继承并加以弘扬。怎样用民族语言讲好中国故事，依然是中国版画界当前最大的学术课题。这也是新时代赋予版画家的责任和使命。