立陶宛著名导演里马斯•图米纳斯在瓦赫坦戈夫剧院排演的《叶甫盖尼•奥涅金》即将在乌镇戏剧节亮相。

这部戏2013年2月13日首演于莫斯科，目前已经获得众多奖项：“俄罗斯戏剧家协会最佳剧目奖”(2014)、“金面具奖”(2014)、意大利“斯帕莱多戏剧节”特别奖(2014)……受邀赴德国、英国、意大利、美国等地巡演，被称为当代俄罗斯戏剧最杰出的代表作品。

针对10月份的中国巡演，导演里马斯•图米纳斯2017年9月14日特别接受了莫斯科《消息报》的采访。在采访中，里马斯•图米纳斯谈到了他曾经的中国之行，中国观众对于西方戏剧文化的热情令他感到惊讶，他还谈到了曾经在上海举办的《海鸥》戏剧工作坊，对这一次的乌镇巡演充满期待。

普希金的诗体小说《叶甫盖尼•奥涅金》是俄国文学史上一部里程碑式的作品，别林斯基称之为“俄罗斯生活的百科全书”，陀思妥耶夫斯基同样盛赞这部作品，但是在评价女主人公塔吉亚娜最后拒绝奥涅金这一行动时，却与别林斯基产生了分歧：别林斯基认为，塔吉亚娜对丈夫的忠诚是毫无意义的，面对社会的虚伪道德，她的自我牺牲一方面引人同情，另一方面，由于压制了自己真挚的感情，却对自己犯了罪。陀思妥耶夫斯基在1880年纪念普希金的演讲中认为，塔吉亚娜对奥涅金的拒绝，对自己丈夫的忠贞，她的自我牺牲精神，正是俄罗斯妇女的伟大之处，认为她是“俄罗斯妇女的圣像”， “幸福不仅仅在于爱情的享乐，更在于精神的高度和谐”。

《叶甫盖尼•奥涅金》深深地影响了后世的俄国作家，深深地影响了俄罗斯人的精神生活，其中，塔吉亚娜给奥涅金的信，那些感人至深的美丽诗句，几乎为每一个俄国人所熟知。普希金的这部杰作早在20世纪40年代便被翻译成中文，据统计，到目前为止，中文译本达十五种之多，查良铮先生的译本流传最广。

但在舞台上，除了柴可夫斯基的同名歌剧，《叶甫盖尼•奥涅金》鲜有成功范例。

让俄罗斯戏剧界震惊的是，来自立陶宛的里马斯•图米纳斯，这个“外国人”居然排出了一台充满诗意与想象，深刻呈现俄罗斯精神生活内涵的舞台杰作。

空旷的舞台，背景中是一面巨大的镜子，舞台右侧是一堵墙，仿佛是一个巨大的壁炉，叶甫盖尼•奥涅金躺靠在壁炉边的圈椅上，闭着双眼。他睁开眼看了看四周，重新又闭上眼睛，他冷冷地说道：“谁生活过，思想过，谁就不能不在灵魂深处厌倦人群……”

里马斯•图米纳斯的舞台上有两个奥涅金：一个是中年人，手拄拐杖，倦怠阴郁，另一个则是服装考究的青年，衣领竖起，眼神中流露出高傲和冷酷。奥涅金的朋友连斯基也是由两个演员来扮演的：一个是热情的，头发微卷的青年诗人，另一个则是陷入哲思的成年人。导演以此来暗示奥涅金精神世界的分裂：一方面，他厌倦上流社会的空虚生活，陷入了“忧郁症”，另一方面，他的内心中仍然残存着真挚的激情。舞台后方的那面巨大镜子，同样映照出俄罗斯生活的分裂：一面是乡村生活的淳朴安宁，另一面则是粗暴的黑暗。

女主人公塔吉亚娜成为了演出的核心人物：这是一个内心单纯、勇敢、热情的俄罗斯乡村少女。她对爱情，对世界充满了热忱，偶遇奥涅金之后，心中爱情的火焰被点燃，她勇敢地给他写信，主动表白了自己的心声。奥涅金虽然被她真挚的感情所打动，却冷漠地声称，自己对婚姻家庭生活毫无兴致，不会给她带来幸福。奥涅金对女性，对世界充满怀疑，他无法对爱情产生信心，在他的眼中，这个乡村少女不过是被那些爱情小说冲昏了头脑，因此，她的爱情与这个虚伪的世界一样，是靠不住的。奥涅金故意在舞会上向塔吉亚娜的姐姐奥尔加献殷勤，以恶作剧的心态来刺激塔吉亚娜。荒诞的是，他的行为，却引起奥尔加的未婚夫连斯基的嫉妒，要求与奥涅金决斗。奥涅金虽然心有不忍，却在决斗中杀死了连斯基，酿成无法挽回的悲剧。

直到塔吉亚娜嫁做人妇，奥涅金才忽然发现，这个乡村少女原来是那么光彩夺目。这时候，他才真的爱上了塔吉亚娜。奥涅金想要挽回自己的错误，他不顾一切，开始疯狂地追求塔吉亚娜。面对跪在脚下的奥涅金，塔吉亚娜忍住眼泪，坚决而缓缓地站起身来拒绝：“我爱您，何必对您说谎/但现在我已经嫁给了别人/我将要一辈子对他忠贞。”

奥涅金这时候才意识到塔吉亚娜的灵魂世界是多么高贵，然而，一切已经无法挽回，他错过了生命中最值得珍惜的女人。

里马斯•图米纳斯极为天才地将普希金的诗体小说呈现在舞台上，可以毫不夸张地说，这是他目前最好的作品。普希金的那些优美诗句，仿佛是昨天刚刚写就，演员们则脱离了俗套的朗诵，诗句如此自然地流淌，变成了音乐一般的独白。在这个戏中，里马斯•图米纳斯帮助演员极为准确地找到了普希金那种既轻盈又讽刺，既温柔又阴郁的诗歌语调。

导演删去了普希金原作中关于奥涅金在彼得堡上流社会生活的章节，把俄罗斯的乡村生活放到前景。他设计了一系列充满想象力的舞台场面：一群穿着白色衣裙的少女在法国教师的督促下排练芭蕾;舞台上飞扬起旋转的雪花;一个个铁架秋千从舞台上方降下来，一群乡村少女坐到铁架秋千上，缓缓地升到半空中……在演出结尾处，导演还安排了一个颇为奇特的神秘场面：塔吉亚娜踩着滑板，抱着一只棕熊一边舞蹈，一边消失在舞台深处……导演这一怪诞的舞台处理，引起了评论家的争论，有人肯定，有人却认为落入了从外部图解俄罗斯的俗套。

但评论家们一致认为，里马斯•图米纳斯掌舵瓦赫坦戈夫剧院之后，令剧院面貌焕然一新，他的功绩是有目共睹的。甚至有人认为，里马斯•图米纳斯在此排演的剧目，恢复了瓦赫坦戈夫那种欢庆、怪诞、充满想象力的戏剧传统，使其在当代舞台上重新获得了新生。

如果说，刚刚接手瓦赫坦戈夫剧院时排演的《万尼亚舅舅》还不够完美成熟，那么到了《假面舞会》，里马斯•图米纳斯的那种诗意、充满想象力的现实主义风格已经完全征服了挑剔的莫斯科观众，而《叶甫盖尼•奥涅金》的演出则到达了前所未有的高度，这是一出舞台杰作：它既忧郁，又充满诗意;既神秘费解，又包含激情;既轻盈美丽，又沉重浑浊;既讽刺怪诞，又饱含内在的悲剧性。