钧瓷文化博大精深，自创烧千余年来，尤其在成功运用铜红釉方面，更改变了早期瓷器以氧化铁为着色剂，呈现青瓷单色釉的局面。从而出现 “入窑一色，出窑万彩”的万紫千红之景观。更由于钧瓷古朴典雅，线条流畅，棱角突出，立体感强;釉色丰富，品种多样，窑变美妙，红紫相映，不仅备受民间青睐，更受到宋宫廷的赏识与偏爱，并把它垄断为官窑，专为宫廷烧制御用生活瓷器及观赏器。从此与“汝、官、哥、定”窑并驾齐驱，成为“钧、汝、官、哥、定”五大名窑载入史册，享誉国内外。由于钧瓷享誉盛名，随经时代变迁，朝代更叠，仍持续生产，并在北方形成一个庞大的钧窑系。

金丰钧艺坊钧瓷作品

钧瓷的创烧、发展、昌盛与繁荣。每一步都离不开创新与发展，从唐钧的黑釉白斑、蓝斑，到宋钧的“入窑一色、出窑万彩”。从造型上从唐钧的宽容大度到宋钧的简洁文雅，无不在发展变化。发展创新离不开传统，传统基础上的创新，传统基础上的发展。如唐钧的发展是在青釉、黑釉的基础上，点上月白釉或天蓝釉使其产生艺术窑变效果。而宋钧是受唐钧的启发和影响，在青釉的基础上加入铜元素使钧瓷产生千变万化的艺术效果，钧瓷发展到今天更是变化无穷，这种变化就是传统基础上的创新和发展，可以从几个方面去观察分析：首先从造型上看，唐代造型盆罐类较多，大部分是实用类造型，而到了宋代则以观赏类较多，特别是钧瓷被宫廷所控制。造型以花器、文具和观赏器皿为主;现代的造型就更多了，除了仿古传统造型外，一些钧瓷史上从没见过的造型随着时代的发展而展现在世人面前。有人物、动物、各种器皿类，有抽象有具象，五花八门应有具有。而这种现象就是在造型上的创新，造型上的发展;其次是釉色的研究发展，唐代是黑釉点斑，宋代则是里青外红或里青外紫、窑变万彩等。这些变化一是釉方的发展演化，二是釉料的搭配和施釉的方法不同而产生不同的窑变艺术效果。现代钧瓷的釉色就更加丰富多彩，各窑口的釉色有相同又有区别，加入各种元素的多少不同，所产生的效果就不同，釉料的搭配和施釉的方法不同所产生的艺术效果也不同，各有千秋。第三是钧瓷的烧制，也是最关键的一环，也就是通常说的“死活看烧成”如果烧成工作没做好，烧坏了，那就前功尽弃了，所谓的“七十二道工序、窑变万彩”，全完了。这就是用什么样的窑炉，采取什么样的烧法就可能产生什模样的艺术效果。

金丰钧艺坊钧瓷作品

烧制钧瓷有讲究，经过研究，采取唐钧与宋钧的有机结合，成功的烧制出“唐风宋韵”釉色钧瓷，这种釉色，具有唐钧的风格又有宋钧的韵味 ，窑变神奇，丰富多彩，有象雪原高山、江河万里、泛舟远航、深山小溪、月夜繁星、日出东海、夕阳海棠、伯牙抚琴、彩虹闪现、烟花四射、唐诗的宽宏大度，宋画的山川沟壑，秋江独钓，万山红遍、奇景百出，美不胜举。“唐风宋韵”钧瓷釉色的创烧，为钧瓷的窑变增添了光彩，使钧瓷在窑变万彩方面更丰富更精彩。

金丰钧艺坊钧瓷作品

要弘扬钧瓷文化，“唐风宋韵”釉色也是一种在传统的基础上的创新发展。“唐风宋韵”釉色的烧制，主要是施釉的方法与釉色的调配，充分发挥雍容华贵的唐钧风格，加上宋钧的釉变万彩的艺术韵味，使的这种釉色变幻莫测，从展出的艺术作品之中可以充分看到它的艺术魅力。“唐风宋韵”釉色的施釉方法是多样的。一是要有与时俱进的新观念，新思维，敢于走前人没走过的路，勇于创新。二是把钧瓷的釉色创新视为最高的愿望和追求，在施釉方法上采取涮釉、津釉、抹釉、点釉、喷釉、等多种施釉方法相结合，由于施釉工艺复杂，在创烧过程中遇到诸多艺术难关，必须要有坚强的毅力，勇于实验，敢于充当第一个吃螃蟹的人，通过上百次的试验，找出了施釉的一般规律和特殊规律，烧制窑温的控制规律，升温曲线的与众不同。因此烧制出的钧瓷艺术品就与众不同，使宋钧“入窑一色出窑万彩”的钧瓷窑变特点充分得到发挥;又使大度泼辣的唐钧艺术风格得到充分体现，这就形成了“唐风宋韵”的艺术风格。在创作过程中，还要运用现代科技的进步。了解各种釉料的性能，还要知道从哪几方面去继承创新，就是要做到：“物质和精神的结合;具象和抽象的结合;设计理念与文化的结合;造型装饰美与釉色变化美的结合。要有新思维、新理念。要与时俱进。做到：人有我优，人有我特，人无我有，与众有别，与众有异。要自新自信。通过无数窑的试烧，无数艰辛和努力，经历了资金危机，“唐风宋韵”钧瓷艺术品终于完成了。“唐风宋韵”钧瓷釉色变化美丽，既有唐钧的风格又有宋钧的韵味，变幻莫测、凝重深沉、含蓄耐看、巧夺天工，逐渐得到了众多客户的赞赏，得到专家的认可。这种釉色，有的人叫它黑唐钧，有的人叫他唐花釉，有的叫它花釉，有的叫它“唐风宋韵”釉。

(作者杨俊峰，系金丰钧窑艺术总监、工艺美术大师)

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