在书画鉴赏中，色浆虽然不能称主要因素，但在辅助因素中不可缺少，包浆在书画界的含义是指外表的变化给人以视觉上的一种感受，这些在书画的存放，赏玩，转移，展览等过程中，受自然因素的影响，随着时间的推移，其表面留下了一定的痕迹，这种痕迹是书画存世年代的一种印证，被称为包浆，如果把包浆比作人，那么包浆就像人的年龄，显现于形体的表现，一个老人的皱纹和一个年轻人的皮肤自然是不同的。

年代久远点的字画，特别是绢本，经过多次重裱，每次都要加胶，加矾，并用砑石加蜡将其背面磨光，装裱次数多了，画面上有一层亮光，俗称为“宝浆亮”，年代久远纸本书画装裱次数多了，也有一种“镜面光”，有一种古色古香沁人心脾的光感。

但鉴定书画时，也不能专看绢本、纸本的旧气，破损程度来断年代及真伪。保存得当，有的如新，但仔细审视，无论墨色深浅怎样都没有火气，让人感到墨色沉着，深入肌里，这也是我们所说的“包浆”;有些伪作，将纸、绢染旧或置于潮湿阴暗的地方，让其变质，以充古旧字画，这些纸，绢无论如何表面会有光亮，但墨色总是轻浮不沉，无法入肌，若将纸绢用针挑开一点口子，就会露出白丝痕的笔道来，因为它的内部成色是不一的。

另一种形式是旧裱的纸本，绢本书画正面前面都有色浆，天扦，地扦，裱头连轴头等都有包浆，但字画是假的，这是匠心的造假者将一幅没有名气的老画把画心挖出，又将一幅有名气的如张大千、齐白石等的高仿品重新嵌裱到旧裱中，使人感到以为是原装原裱，这种造假方法，我们称作为“金蝉脱壳”，也称为“套棺材”。因为它也有包浆，旧气，也确实能蒙过一些爱好书画的收藏者，鉴定这类书画的方法是看装裱的接口处，或在强光下看装裱深浅程度是否一致，但最主要的还是抓住其个人风格，笔墨，章法结构是否符合作品本人。