青州博物馆馆藏一幅清谭云龙墨竹图轴。纸本，花鸟画，水墨画法，高170、宽96厘米。用疏朗的笔墨绘出竹丛、假山和兰蕙。画幅右上题跋：“兰竹石头各一家，不曾水乳乱枒槎，板桥居士聊安点，奠定高卑总不差。”落款为：“戊午（1798）夏五月摹板桥老人笔意。子犹，谭云龙。”钤“谭云龙”、“沐霖”印。

　　对比观察谭作与郑作，最直观的感觉就是画面传达出来的气势。板桥的竹石图表现出一种洒脱刚正的逼人气势，显示出一种无形而又无尽的张力，孤高清凛之气跃然纸上，仔细观摩，极富艺术感染力。相较之下，谭作气势上的不足一览无遗，既乏先声夺人的霸气，又无耐人寻味的深蕴，如同观人，美则美矣，气质不足。

　　先观竹。郑竹笔力瘦劲，竹干挺拔孤直，自有一种刚正之气。竹叶多而不乱，节奏感强，顿挫分明，井然有序。新枝虽细但极富弹性。相形之下，谭竹略显疲软，竹叶略大而竹干太细，比例失当，竹叶繁乱，层次不够清晰，有堆砌之感，点叶笔力不够，柔弱、呆板，灵气不足。

　　次观石。郑氏笔下假山立多卧少，多以中锋勾勒轮廓，显示出一种桀骜孤高、绝世而独立的姿态。笔法干净利落，皴擦得宜。而谭作中的假山用侧锋，气势减弱，用墨蘸水过多，笔锋柔弱，略显拖沓，假山不见棱角，毫无嶙峋孤傲之美。

　　再观兰。板桥笔下的兰肆意张扬，笔致超凡脱俗，笔法虚实相间，意境空灵。谭作中兰的绘制有潦草应付之感，行笔拘谨，浓淡处理不甚得当，缺少自然洒脱的风韵。

　　最后观题跋。板桥被誉为“诗书画三绝”，以其独特的六分半书而知名，其字夸张，糅合真草隶篆各体，肥瘦大小各不同，偃仰欹斜任狂放，呈奇异狂怪之态，有“乱石铺街”、“金线穿钱”之誉，极难模仿。题跋处也是众多仿者露怯之处。观谭作题跋，笔力偏弱，有点过于模仿六分半书的顿挫抑扬，太过拘谨，缺乏一气呵成的长虹贯日之气。