徐悲鸿（1895 ～1953）蕉阴凝视图  设色纸本 镜片 1935年作 109×51cm说明：“地皮大王”程霖生账房师爷旧藏，由其家属友情提供。

　　◎焦  傲
　　20 世纪 30 年代，上海滩上曾出现过一位和犹太人富商哈同齐名的“地皮大王”，他就是徽商歙县人程霖生。他继承父亲程谨轩的产业，手中握有永安公司、大新公司和南京路、江甯路、常德路黄金地段的不少地皮。经过五六年几个回合的卖出买进，继续由东向西扩展，又在徐家汇一带购买大批地产。闻名沪上的北京西路丽都花园、南京西路常德路今静安公安分局及以东三十几幢花园住宅，均为程家房产。为附庸风雅，程霖生在南京西路常德路的内宅中设有画苑、书斋，收藏了大量名家书画和古籍善本，不但自己赏玩，而且熏染了他周围一干人等全部嗜书画如命。徐悲鸿《蕉阴凝视图》即是程家账房师爷秘藏多年之物。
　　说到这里不得不提徐悲鸿与哈同的关系。哈同与夫人罗迦陵在静安寺西边修建豪华奢侈的私家园林“爱俪园”，是当时上海社会名流和政界要人经常聚会的地方。他们还在园内创办了仓圣明智大学，学生的膳食、住宿和学杂费全部由园内提供。出身贫寒的徐悲鸿 1915 年“逃婚”来到上海，到爱俪园“卖画（技）”并拜在康有为门下。就是在这里徐悲鸿见到了他的“第一任妻子”——蒋碧微 ；也是在这里，他看到了自己艺术生涯的前路光辉，在“哈同花园”的帮助下登船渡海，去到他梦寐以求的异国留学。
　　一位地产大亨助徐悲鸿成材，一位地产大亨助藏徐悲鸿之画，历史辗转如此，令人称巧！
　　然而，财富、珍玩聚散无常。哈同于 1931 年去世，程霖生也于 1931 年宣告破产。只有《蕉阴凝视图》一直被藏画之人悬挂在厅堂之内，直到“文化大革命”爆发，此画被查抄没收。“文革”结束后，尘封多年的《蕉阴凝视图》物归原主，重见天日，并于本次西泠春拍首现拍场，可谓中国近现代书画盛宴上的一道珍馐。
　　《蕉阴凝视图》创作于 1935 年冬，此时距“九·一八”事变爆发已愈一载，国难当头，家事纷扰，画家内心充满了五味杂陈的忐忑不安。如果说徐悲鸿通过奔马、雄狮、雄鸡表现令人振奋的积极精神，给中华民族以生机和力量，猫则是画家作为一个普通人宣泄复杂情感的寄托之物。所以，徐悲鸿自言他的猫比马画得好，大概是因为他笔下的猫就是他自己吧。思念情人，他画睡猫 ；“皖南事变”哀国家命运，他画怒猫 ；与徐志摩修好，他画“无爪猫”；赠送好友，他画“嬉戏猫”……
　　除马之外，徐悲鸿画猫最多。他曾在创作于 1937 年的《猫石图》上题跋 ：“在宁曾蓄狮子猫，性温良勇健，转徙万历未能携之谐行，殆不存于世也，图记其状并为诗苦之 ：剩有数行泪，临风为汝挥。喜憨曾无节，贫病亦相依。逐叶频升木，捕虫刮地皮。故园灰烬里，国难剧堪悲。”原来从 20 年代起就常常出现的黑白花猫的主题是徐悲鸿以画寄情，悼念这只在国破家亡时不能贫病相依的小兽，同时也哀悼祖国在风雨飘摇中不堪一击的命运。
　　此《蕉阴凝视图》长 109 厘米、宽 51 厘米，在一树芭蕉的掩映下，我们熟悉的狮子猫蹲踞石上，蜷身缩爪，蓄势待发，静若处子，动若脱兔。大师以粗笔勾出磐石，笔墨浓淡有致，磐石自画面中心倾斜至右下角，占据整幅画面三分之一，给人以险峻奇崛之感。磐石后斜出的蕉叶以细笔写叶脉，覆以花青，苍翠厚重，疏落有致，仿佛虽能遮住正午骄阳，但却有几缕日光从叶片间洒在假山石上，猫儿似要躲闪，大师对光线的追求与表达跃然纸上。画家极其重视动物的解剖结构，依靠轮廓线的变化表达体积感、骨骼和动态，非真正爱猫、养猫、日日观察猫者不能为之。蕉阴下的猫是以淡墨勾出轮廓，用笔富有质感，画毛的线连贯而不雷同，使得毛皮下隐藏着具有巨大爆发力的肌肉。而对猫咪眼睛的刻画更是入木三分。它的双眼如同琥珀，瞳仁如同点漆，目光如炬似电，凝视一点若有所思，好像在观望动向等待时机，好有一番惊天动地的大作为，正是对暴风雨前片刻宁静的真实写照，是整幅画面气韵生动之所在。